Explica en Jordi Savall que el título del álbum obedece a la idea general de la influencia de los pueblos indios y de los africanos llegados desde el continente africano como esclavos en las músicas del Nuevo Mundo. Las dos decenas de composiciones que dejan plasmadas aquí forman parte del Códice de Trujillo, y que el maestro señala como excepcionales. “Ese conjunto de tonadas, cachuas, tonadillas, bayles, cachuyatas y lanchas nos permite conocer el repertorio propio de la tradición del país”, afirma Savall apoyándose en una de las notas que se incluyen en el texto que se remonta al 1780. Aunque la mayoría están en castellano, también las podemos encontrar en otras formas del castellano de la época hablado por los nativos, entre los que están el quechua y mochica, lo que da pie a las simbiosis entre el origen indio o africano en el virreinato del Perú. Son tonadas o canciones que fueron concebidas para ser interpretadas a la vez que se bailaba, como de deja bien claro en el códice donde 36 acuarelas indican no solo los músicos con los instrumentos, los trajes y las coreografías de cada baile. Como concluye Jordi Savall, “se trata de un ejemplo único y documentado de una tradición popular del Perú colonial del siglo XVIII”. Para este trabajo se incorpora el Tembembe Ensemble Continuo, formación de cámara mexicana que bien conoce la tradición popular, agrupación creada en 1995 que se ha especializado en la recuperación, estudio y muestra de la música barroca que tiene origen hispanoamericano. En esta ocasión fue el concierto en julio de 2017 ofrecieron en el la XII edición Festival Musique et Histoire pour un Dialogue Interculturel el que se grabó para dar lugar a este trabajo excepcional.

JORDI SAVALL • HESPÈRION XXI • LA CAPELLA REIAL DE CATALUNYA · TEMBEMBE ESEMBLE CONTINUO
Bailar cantando. Fiesta Mestiza en el Perú
(Alia Vox, 2018)
www.alia-vox.com